Cimarosa, Domenico — Le astuzie femminili (1794)

Format :

• Opera buffa (commedia per musica) en deux actes.
• Musique : Domenico Cimarosa (1749-1801).
• Livret : Giuseppe Palomba, d’après Amor rende sagace de Giovanni Bertati.
• Langue : italien.

Création :

26 août 1794, Teatro dei Fiorentini, Naples.
Cimarosa, alors âgé de quarante-quatre ans, est de retour à Naples après plusieurs années passées à l’étranger : à la cour de Catherine II à Saint-Pétersbourg (1787-1791), puis à Vienne comme maître de chapelle de l’empereur Léopold II, où son Matrimonio segreto (1792) avait triomphé. Le Teatro dei Fiorentini, scène de la comédie populaire napolitaine, créa l’œuvre avec Carlo Casaccia dans le rôle de Don Giampaolo, Giovanna Codecasa (Bellina), Luigi Martinelli (Romualdo), Antonio Benelli (Filandro), Marianna Muraglia (Ersilia) et Luisa Negri (Leonora). Cimarosa y réutilisa une grande partie de la musique d’Amor rende sagace, dont le finale du second acte, et y glissa une mélodie russe, souvenir de son séjour à la cour de Catherine II.

Livret :

Giuseppe Palomba, grand fournisseur de la scène bouffe napolitaine, reprend et remanie le livret de Bertati (qui avait succédé en 1790 à Da Ponte comme poète de la cour impériale de Vienne), en y ajoutant des situations de farce — déguisements, quiproquos, sentimentalisme mêlé de parodie — propres à la tradition de la comédie napolitaine. Le personnage de Don Giampaolo Lasagna, propriétaire napolitain aux manières de matamore, y prend une importance nouvelle et fait de l’ouvrage une véritable « somme » de l’art comique de la fin du XVIIIᵉ siècle.

Intrigue :

• Acte I : Chez Don Romualdo, notaire à Rome. Bellina, sa pupille, doit toucher un héritage à condition d’épouser un Napolitain, Don Giampaolo Lasagna ; mais elle aime le jeune Filandro, sans fortune, et Romualdo, son tuteur, aimerait l’épouser lui-même, alors qu’il a promis le mariage à sa gouvernante Leonora. Ersilia, amie de Bellina, observe la scène. Bellina assure Filandro de son amour tout en ménageant Giampaolo ; les rivalités se multiplient, jusqu’à un grand finale où l’on croit à un duel, à des menaces et à un scandale, la police étant appelée.
• Acte II : Romualdo profite de la situation et prétend que Bellina est désormais tenue de l’épouser, tandis que Giampaolo réclame aussi sa main. Bellina et Filandro, déguisés en hussards, se présentent séparément et prétendent chacun que l’autre « camarade » a séduit leur bien-aimé et le retient prisonnier ; ils promettent de les libérer, ce qui convainc les autres de consentir aux mariages. Les deux faux hussards se démasquent alors, et la comédie s’achève dans la joie générale, sur une danse de style russe.

Enregistrements :

Simone Perugini — 2019

Format : CD.
Label : VDC Classique.
Référence : non précisée sur la pochette.
Année d’enregistrement : 2019 (parution le 21 mai 2019).
Distribution : Mary Canterbury, Elisabetta Manfredini, Irving Hussain, Nicholas Porrington, Giulia Maroncelli et Roberto Vicarelli (attribution des rôles non confirmée par les sources consultées).
Direction : Simone Perugini
Orchestre : Fête Galante Baroque Orchestra
Langue : italien

Particularité :

Version dirigée par Simone Perugini, qui a également établi en 2021 une édition critique de la partition (partition d’orchestre et réduction chant-piano, durée d’environ 140 minutes).

Alessandro De Marchi — 2022

Format : 2 CD (79 min 07 s + 79 min 36 s), livret avec traduction anglaise ; l’enregistrement est tiré d’une production scénique du Festival de Reate.
Label : cpo.
Référence : 555 595-2.
Année d’enregistrement : 2022, Teatro Comunale Flavio Vespasiano, Rieti (production du Reate Festival, à Rieti et à Rome, mise en scène de Cesare Scarton).
Distribution :

• Don Giampaolo Lasagna, propriétaire napolitain : Rocco Cavalluzzi, basse
• Bellina, pupille du docteur Romualdo : Eleonora Bellocci, soprano
• Don Romualdo, notaire : Matteo Loi, baryton
• Filandro, jeune amoureux de Bellina : Valentino Buzza, ténor
• Ersilia, confidente de Bellina : Martina Licari, soprano
• Leonora, gouvernante de Romualdo : Angela Schisano, alto

Direction : Alessandro De Marchi
Orchestre : Theresia (orchestre sur instruments d’époque)
Langue : italien

Particularité :

Présenté comme la première exécution moderne à partir de la partition originale et sur instruments d’époque, et premier enregistrement intégral. La critique loue un orchestre « brillant, parfois électrisant » et une direction dynamique et propulsive, ainsi qu’une jeune distribution bien adaptée à ses rôles : Eleonora Bellocci (Bellina) très expressive, Valentino Buzza (Filandro) au ténor lyrique et aux aigus virtuoses, Angela Schisano (Leonora) pleine d’esprit, Martina Licari (Ersilia) à la voix légère et distincte. Une captation vidéo de la même production existe en DVD et en Blu-ray (Dynamic).

Postérité :

Très populaire de son vivant, l’ouvrage fut repris à Barcelone (1795), Lisbonne (1797), Vienne (1799), Paris (1802) et Londres (1804), et ressuscité dans les années 1870 au Teatro Filarmonico de Naples. En 1920, la version arrangée par Ottorino Respighi fut donnée à l’Opéra de Paris, avec des ajouts chorégraphiques de Léonide Massine ; l’œuvre fut ensuite reprise au Maggio Musicale Fiorentino (1939), puis dans la mise en scène de Franco Zeffirelli à la Piccola Scala (1960, d’après l’édition de Barbara Giuranna), celle de Luca Ronconi à Naples (1974) et au Festival de la Vallée d’Itrie à Martina Franca (1984). La radio italienne en diffusa une version en 1959 sous la direction de Mario Rossi, avec Graziella Sciutti, Luigi Alva et Sesto Bruscantini.