Bernasconi, Andrea — L’huomo (1755)

Format

• Festa teatrale en 2 parties.
• Musique de Andrea Bernasconi.
• Livret de Pietro Metastasio.
• Langue : italien.

Création

• 1755 à Munich, dans le contexte de la cour de Bavière.
• L’œuvre appartient à la production d’oratorios de Bernasconi, compositeur actif notamment à Munich, où il devint maître de chapelle de la cour.

Livret

• Livret de Pietro Metastasio, qui avait conçu L’huomo comme un texte moral et allégorique.
• Le sujet met en scène l’être humain confronté aux tentations du monde et à la nécessité de choisir entre le bien et le mal.

Intrigue

• L’oratorio présente une réflexion allégorique sur la condition humaine.
• L’Uomo est placé face aux puissances qui cherchent à orienter son existence : les séductions du monde, les passions et les tentations s’opposent aux valeurs spirituelles et à la raison.
• Comme dans plusieurs œuvres morales de Metastasio, l’action dramatique sert surtout à mettre en scène le combat intérieur de l’être humain et son libre choix.
• Le personnage doit finalement renoncer aux séductions trompeuses du monde pour retrouver la voie de la vertu.

Enregistrement(s)

Dorothée Oberlinger — Ensemble 1700

• Format : CD
• Label : DHM / Deutsche Harmonia Mundi
• Ensemble : Ensemble 1700
• Direction : Dorothée Oberlinger
• Année d’enregistrement : 2022
• Particularité : première résurrection discographique moderne de l’œuvre.

Distribution :

• Anemone : Philipp Mathmann
• Animia : Maria Ladurner
• Buon Genio : Francesca Benitez
• Cattivo Genio : Florian Götz
• Negiorea (Ragione) : Alice Lackner
• Amor (volubile/ragionevole) : Simon Bode
• Volusia (Voluttà) : Anna Herbst
• Incosia (Incostanza) : Johanna Falkinger

Direction & Orchestre :

• Direction : Dorothée Oberlinger
• Orchestre : Ensemble 1700.

Particularité :

• Cette réalisation s’inscrit dans le travail de Dorothée Oberlinger consacré à la redécouverte d’œuvres rarement jouées du XVIIIᵉ siècle.
• L’intérêt principal de ce disque est de permettre de redécouvrir une œuvre pratiquement absente du répertoire moderne, tout en bénéficiant d’une interprétation sur instruments historiques.

Postérité

• L’huomo est aujourd’hui une œuvre très rarement représentée de Bernasconi.
• Sa redécouverte s’inscrit dans le mouvement de réévaluation de la musique lyrique et sacrée de la cour de Munich au XVIIIᵉ siècle.
• La personnalité de Metastasio, dont les livrets ont été mis en musique par de très nombreux compositeurs européens, donne toutefois à l’œuvre un intérêt particulier dans l’histoire de l’oratorio italien.
• L’enregistrement de Dorothée Oberlinger et de l’Ensemble 1700 constitue donc un document important pour la connaissance de la production de Bernasconi et de la vie musicale munichoise du XVIIIᵉ siècle.