Agostini, Pietro Simone — Gl’inganni innocente (1673)

Format :

• Dramma per musica / Commedia barocca en 3 actes.
• Musique : Pietro Simone Agostini.
• Livret : Giovanni Filippo Apolloni.
• Langue : Italien.

Création :

Carnaval 1673, au Palazzo Chigi à Ariccia (près de Rome).
Fidèle serviteur de l’illustre famille Chigi, Pietro Simone Agostini (38 ans) est alors un maître respecté du baroque romain. Sa musique, qui assure la transition entre l’austérité du premier recitar cantando et le foisonnement mélodique de l’ère d’Alessandro Scarlatti, se distingue par une vitalité rythmique exceptionnelle, idéale pour la comédie d’intrigue.

Livret :

Également connu sous le titre L’Adalinda, le livret d’Apolloni est un archétype de la comédie baroque. Il repose entièrement sur le travestissement, la confusion des genres et les chassés-croisés amoureux, héritant de la verve du théâtre espagnol et des labyrinthes sentimentaux chers au Seicento.

Intrigue :

• Acte I : Pour échapper à un mariage forcé ou à un péril, la princesse Adalinda se travestit en chevalier. Entrée au service de l’homme qu’elle aime secrètement, elle suscite, sous ses habits masculins, la passion fulgurante d’une autre dame de la cour, créant un premier niveau de confusion.
• Acte II : Les imbroglios se multiplient (les fameux « tromperies innocentes »). Les serviteurs comiques interviennent pour complexifier l’action. Adalinda doit rivaliser d’ingéniosité pour repousser son amoureuse tout en tentant de séduire son maître sans dévoiler sa véritable identité.
• Acte III : La confusion culmine lors d’une scène nocturne ou d’un bal. Face à des duels imminents ou des scandales de cour, l’identité féminine d’Adalinda est enfin révélée. Les tromperies sont pardonnées, et les couples légitimes peuvent s’unir dans un grand chœur de liesse.

Postérité :

Reprise avec un immense succès à Milan en 1679, cette œuvre est fondamentale pour comprendre l’essor de la comédie en musique au XVIIe siècle. La fraîcheur de son invention vocale fascine aujourd’hui les ensembles de musique ancienne, révélant un Agostini au sommet de son art théâtral.