Accorimboni, Agostino — Il governatore delle Isole Canarie (1785)

Format :

• Intermezzo / Dramma giocoso en 2 actes.
• Musique : Agostino Accorimboni.
• Livret : Caterino Mazzolà (célèbre pour son adaptation ultérieure de La clemenza di Tito pour Mozart).
• Langue : Italien.

Création :

1785, à Rome.
À ce stade de sa carrière (46 ans), Accorimboni est à l’apogée de sa production scénique. Ses intermezzi bénéficient d’un orchestre romain de plus en plus fourni. Il puise dans la mode esthétique de la fin du XVIIIe siècle, mêlant l’élégance galante à un sens inné du parlando comique, tenant la dragée haute à l’influence grandissante d’un Domenico Cimarosa.

Livret :

Le livret de Caterino Mazzolà explore l’exotisme burlesque, un filon très prisé de la comédie des Lumières. L’éloignement géographique (les Îles Canaries) sert de prétexte à une utopie de pacotille, permettant au librettiste de railler les abus de pouvoir de l’administration provinciale et l’absurdité des dignitaires grotesques, sous couvert d’une farce insulaire sans conséquence.

Intrigue :

• Acte I : Un homme de loi ou un fonctionnaire falot est inexplicablement nommé gouverneur des lointaines Îles Canaries. Arrivé sur place, il tente d’imposer son autorité par des décrets ridicules, se heurtant à la roublardise des insulaires et à une intrigue amoureuse locale qui lui échappe totalement.
• Acte II : Victime de sa propre vanité, le gouverneur est au centre d’une supercherie organisée par les jeunes amants de l’île. Persuadé d’être adoré ou menacé de mort par une révolte fictive, il cède à la panique. Finalement destitué de sa superbe, il doit accorder son pardon et bénir les noces des véritables héros locaux.

Postérité :

Grâce à la grande qualité de la plume de Mazzolà, le texte offrait à Accorimboni un canevas rythmique idéal. Si l’œuvre a disparu des affiches après la génération de Rossini, elle démontre la fluidité de circulation des textes et des musiciens entre Rome et les autres centres de la péninsule. Elle reste aujourd’hui un brillant exemple d’opéra-comique exploitant l’« exotisme de fantaisie » avant les excès du XIXe siècle.