Note personnelle : CD, ChatGPT-5.6 Sol

Boismortier, Joseph Bodin de — Don Quichotte chez la Duchesse (1743)

Format

Opéra-ballet en 3 actes et un prologue.
Musique de Joseph Bodin de Boismortier.
Livret de Charles-Simon Favart.
Langue : français.
L’œuvre mêle théâtre, chant, danse et effets scéniques dans la tradition de l’opéra-ballet français.

Création

12 février 1743 à l’Académie Royale de Musique, Paris.
L’ouvrage est créé à une époque où le personnage de Don Quichotte connaît une grande popularité sur les scènes européennes.

Livret

Charles-Simon Favart s’inspire librement du Don Quichotte de Miguel de Cervantes.
L’action ne reprend pas directement l’ensemble du roman : Favart concentre l’intrigue sur l’épisode où Don Quichotte et Sancho Pança sont accueillis chez une duchesse.
Le traitement est volontairement comique et spectaculaire, avec une succession de situations burlesques, de personnages imaginaires et de divertissements dansés.

Intrigue

Don Quichotte et son fidèle Sancho Pança arrivent dans le château d’une Duchesse, qui décide de jouer avec les illusions du chevalier.
La Duchesse et son entourage organisent différents divertissements destinés à entretenir Don Quichotte dans ses fantasmes chevaleresques.
Le chevalier croit ainsi être confronté à de véritables aventures extraordinaires.
Sancho Pança devient lui aussi le centre de plusieurs épisodes comiques.
L’œuvre multiplie les situations absurdes, les transformations et les interventions merveilleuses, jusqu’à la grande conclusion festive.
La musique et les danses occupent une place essentielle dans le déroulement de l’action.

Enregistrement(s)

Format : CD (1 CD)
Label : Naxos
Référence : 8.553647
Réédition : Glossa
Année d’enregistrement : 1996
Distribution :
- Don Quichotte : Stephan Van Dyck
- Sancho Pança : Richard Camacho
- avec les solistes de Le Concert Spirituel.
Direction : Hervé Niquet
Orchestre : Le Concert Spirituel
Langue : français.

Particularité :

Cette version est fondamentale pour la redécouverte de l’œuvre.
Hervé Niquet privilégie une lecture très théâtrale et énergique, particulièrement adaptée à cet ouvrage qui repose largement sur le comique, les danses et les effets de scène.
Le disque a contribué à replacer Boismortier parmi les compositeurs importants du théâtre musical français du XVIIIe siècle.

Particularité :

Cette production est particulièrement intéressante parce qu’elle restitue l’ouvrage dans sa dimension scénique, qui est essentielle.
La mise en scène de Shirley et Dino assume pleinement le caractère burlesque et spectaculaire du livret.

Format : CD (2 CD)
Label : Château de Versailles Spectacles
Année d’enregistrement : 2020
Lieu : Opéra Royal de Versailles, enregistrement réalisé les 22 et 23 décembre 2020.

Distribution :

Particularité :

Il s’agit d’un nouvel enregistrement, et non d’une réédition de la version Niquet de 1996.
Il est particulièrement intéressant puisqu’il permet de comparer deux lectures discographiques de Niquet à près de 25 ans d’intervalle.
L’enregistrement de 2020 est lié à la production présentée à l’Opéra Royal de Versailles et bénéficie donc d’un travail de restitution scénique et musicologique plus récent.

Don Quichotte chez la Duchesse constitue l’un des ouvrages scéniques les plus originaux de Boismortier.
Il appartient à la tradition française de l’opéra-ballet, où l’action théâtrale alterne avec des scènes chantées et de nombreux divertissements dansés.
L’œuvre se distingue par son humour, son goût du merveilleux et l’utilisation très importante de la danse et des effets scéniques.
Le personnage de Don Quichotte permet à Boismortier et Favart de jouer avec les conventions héroïques de l’opéra français en les transformant en comédie burlesque.
Comme une grande partie du théâtre lyrique de Boismortier, l’œuvre est tombée dans un long oubli avant d’être redécouverte par le mouvement baroque.
La réalisation de Hervé Niquet en 1996 a joué un rôle déterminant dans cette renaissance.
La production de 2015 à Versailles, avec Shirley et Dino, est particulièrement précieuse pour comprendre que l’œuvre n’est pas simplement une partition musicale : elle repose fondamentalement sur le jeu scénique, la danse, le comique et le merveilleux.