Format

• Opéra-comique en 1 acte.
• Musique de Georges Bizet.
• Livret de Léon Battu et Ludovic Halévy, d’après Le Docteur Miracle de Scribe et Saintine.
• Langue : français.

Création

• 9 avril 1857 au Théâtre-Lyrique de Paris.
• Bizet partage alors avec Charles Lecocq le premier prix du concours organisé par Jacques Offenbach pour deux opéras-comiques sur le même livret.
• Les deux compositeurs écrivent donc chacun leur Docteur Miracle à partir du même texte.

Livret

• Livret de Léon Battu et Ludovic Halévy, d’après la comédie de Eugène Scribe et Saintine.
• L’intrigue repose sur les traditionnels déguisements, quiproquos et mariages contrariés de l’opéra-comique.

Intrigue

• À Padoue, le maire Don Jérôme souhaite marier sa fille Laurette au riche et ridicule Podestat.
• Laurette aime pourtant Silvio, le jeune officier qu’elle souhaite épouser. Don Jérôme s’oppose à cette union.
• Silvio imagine alors un stratagème : il se présente sous le déguisement du mystérieux Docteur Miracle, prétendant être capable de guérir toutes les maladies.
• Il réussit à entrer dans la maison de Don Jérôme et profite de son rôle de médecin pour se rapprocher de Laurette.
• Après une série de quiproquos et de situations comiques, le déguisement est découvert et les jeunes amoureux finissent par obtenir le consentement de Don Jérôme.
• L’œuvre s’achève dans le registre léger et burlesque caractéristique de l’opéra-comique.

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Enregistrement(s)

Bruno Amaducci — 1972

• Format : CD (1 CD)
• Label : Opera Rara / Musidisc
• Référence : ORC2
• Année d’enregistrement : 1972
• Type : enregistrement radiophonique / studio pour la radio française.
• Distribution :
  • Laurette : Christiane Eda-Pierre — soprano
  • Don Jérôme : Robert Massard — baryton
  • Silvio / Docteur Miracle : Lyliane Guitton
• Direction : Bruno Amaducci
• Orchestre : Orchestre Lyrique de l’ORTF.

Particularité :

• Cette réalisation est historiquement très importante puisqu’elle fait partie des premiers témoignages discographiques consacrés aux œuvres de jeunesse de Bizet.
• La présence de Christiane Eda-Pierre et de Robert Massard, deux grandes figures de l’école française, constitue l’un des principaux intérêts de cette version.

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Postérité

• Le Docteur Miracle appartient aux toutes premières œuvres scéniques de Bizet et constitue un témoignage précieux de son apprentissage de l’opéra-comique français.
• L’œuvre est écrite alors que Bizet n’a que 19 ans, mais elle révèle déjà son sens de la mélodie, du rythme et de la caractérisation théâtrale.
• Le livret particulièrement léger permet à Bizet de développer un langage proche de celui de l’opéra-comique parisien de son époque, tout en laissant apparaître une personnalité musicale déjà affirmée.
• L’œuvre est surtout connue aujourd’hui pour son quatuor final, qui constitue l’un des passages les plus réussis de la partition.
• Sa brièveté et son caractère léger ont malheureusement contribué à son relatif oubli après le XIXe siècle.
• La redécouverte de l’œuvre au XXe siècle, notamment grâce à l’enregistrement de Bruno Amaducci en 1972, a permis de mieux connaître les débuts du compositeur.
• Le Docteur Miracle reste aujourd’hui une œuvre rarement représentée, mais elle possède une véritable valeur documentaire pour comprendre la formation de Bizet avant Les Pêcheurs de perles et ses grands ouvrages ultérieurs.