Bertoni, Ferdinando — Orfeo ed Euridice (1776)

Format

Azione teatrale en 1 acte.
Musique de Ferdinando Bertoni.
Livret de Ranieri de’ Calzabigi, le même livret que celui utilisé par Christoph Willibald Gluck pour sa version viennoise de 1762.
Langue : italien.
L’œuvre est conçue pour Gaetano Guadagni, le célèbre castrat qui avait créé le rôle d’Orfeo dans l’opéra de Gluck. (Operone)

Création

3 janvier 1776 au Teatro San Benedetto de Venise.
Bertoni reprend donc le sujet et le livret de Calzabigi après le succès considérable de l’Orfeo ed Euridice de Gluck.
L’œuvre constitue une réponse particulièrement intéressante au modèle gluckiste : Bertoni conserve une grande partie de la simplicité dramatique de Calzabigi, mais réintroduit davantage d’éléments issus de la tradition de l’opera seria. (Operone)

Livret

Ranieri de’ Calzabigi.
Le livret est pratiquement celui que Calzabigi avait écrit pour Gluck.
Le choix de reprendre ce texte permet à Bertoni de proposer une autre lecture musicale du même drame.
Le rôle d’Orfeo était destiné à un contralto/castrat, conformément à la distribution originale.

Intrigue

Après la mort d’Euridice, Orfeo est inconsolable.
Les dieux lui accordent la possibilité de descendre aux Enfers pour ramener son épouse à condition qu’il ne la regarde pas avant d’avoir quitté définitivement le royaume des morts.
Protégé par l’Amour, Orfeo traverse les Enfers et apaise les Furies grâce à son chant.
Il retrouve Euridice et entreprend avec elle le voyage de retour.
Mais Euridice, ne comprenant pas le comportement de son époux qui refuse de la regarder, se désespère et lui reproche son indifférence.
Orfeo finit par céder et se retourne vers elle.
Euridice meurt une seconde fois.
Désespéré, Orfeo veut se donner la mort.
L’Amour intervient finalement et lui rend Euridice.
L’opéra s’achève sur la réunion des deux époux et sur la célébration de l’amour victorieux.

Enregistrement(s)

Distribution :

Direction & Orchestre :

Particularité :

Il s’agit de la première véritable redécouverte discographique moderne de l’œuvre.
L’enregistrement provient d’une exécution donnée à Vicence en juillet 1990, dans le cadre du travail de Scimone et des Solisti Veneti sur le répertoire italien du XVIIIᵉ siècle. (filarmonicacapitanio.it)
La comparaison avec Gluck est évidemment incontournable : Bertoni utilise le même livret mais développe une écriture qui reste davantage attachée à la tradition italienne.
La critique a notamment souligné l’intérêt de cette partition, dont certains passages sont très proches du langage gluckiste tandis que d’autres renouent avec l’opera seria. (MusicWeb International)

Distribution :

Direction & Orchestre :

Particularité :

Cette version constitue le deuxième enregistrement intégral actuellement documenté de l’Orfeo ed Euridice de Bertoni, après celui de Claudio Scimone en 1990. (Operone)
Elle est particulièrement intéressante pour la comparaison avec Scimone, puisque les deux enregistrements proposent des distributions et des orchestres différents.
Le disque a parfois été catalogué avec une année de parution 1995, ce qui explique probablement certaines discordances bibliographiques. L’enregistrement lui-même est bien donné comme 1994. (eBay)

Format : CD (1 CD)
Label : Fra Bernardo
Référence : FB 1601729
EAN : 4260307437299
Année d’enregistrement : 2015
Année de publication : 2016
Lieu : Teatro Comunale de Ferrara.
Type : enregistrement live.
Particularité : premier enregistrement mondial sur instruments d’époque. (Gibert)

Distribution :

Direction & Orchestre :

Direction : Roberto Zarpellon
Orchestre : Ensemble Lorenzo da Ponte
Chœur : Accademia dello Spirito Santo / chœur de l’Accademia dello Spirito Santo de Ferrara. (タワーレコードオンライン)

Particularité :

Cette version est très importante car elle permet d’entendre Bertoni dans une approche historiquement informée, avec instruments d’époque.
Le rôle d’Orfeo, écrit à l’origine pour le castrat Gaetano Guadagni, est confié ici à Vivica Genaux.
L’enregistrement met particulièrement en évidence ce qui distingue Bertoni de Gluck : alors que les deux opéras utilisent le même livret de Calzabigi, Bertoni conserve une écriture beaucoup plus proche de l’opera seria italienne. (Gibert)
Le disque comporte l’opéra complet en trois actes, avec notamment le célèbre « Che farò senza Euridice », mais sur une musique différente de celle de Gluck. (Sounds Recordstore Venlo)

Postérité

L’Orfeo ed Euridice de Bertoni est resté dans l’ombre de celui de Gluck, auquel il est pourtant directement apparenté par le livret de Calzabigi.
Cette proximité est précisément ce qui rend l’œuvre intéressante : Bertoni permet de mesurer deux réponses différentes au même projet de réforme du théâtre lyrique.
L’œuvre a été longtemps presque totalement absente du répertoire et sa discographie reste extrêmement limitée. Une critique consacrée à une reprise plus récente indiquait encore que, pendant longtemps, l’enregistrement de Scimone était le seul précédent discographique important. (apemusicale.it)
La redécouverte de Bertoni permet également de réévaluer un compositeur qui fut très actif à Venise et qui connut également une carrière internationale, notamment à Londres.
Pour notre travail, la version Scimone est donc clairement à conserver comme référence principale, tandis que les autres versions sont précieuses surtout parce qu’elles documentent la rareté de cette œuvre.

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